联系我们

电话:0578-2862288

手机:15925779327 王生

QQ:4727779 457382677

邮箱:457382677@qq.com

地址:武汉市东湖开发区关山大道光谷创业街特1栋3单元1110号

您的位置:首页 > www.777zone.com > www.777zone.com

专访杨璐二次元ip影视:当二次元遇上青春片
发布时间:2017-04-19 浏览:发布人:admin

专访杨璐二次元IP影视:当二次元遇上青春片-搜狐娱乐

专访杨璐二次元IP影视:当二次元遇上青春片-搜狐娱乐

来源:搜狐网 更新时间:-- :: 分类:娱乐 关键词:杨璐

利欧元力影业总裁杨璐
利欧元力影业总裁杨璐


  搜狐娱乐讯 随着二次元文化与主流文化融合的加速,越来越多的二次元IP开始进入传统类型片领域,尤其是在青春片方向。二次元IP的注入给传统题材带来了新的创作思路,也为市场带来了新的变数。2月日,数娱梦工厂对利欧元力影业总裁杨璐进行专访,探讨二次元与青春片是如何“走”在一起的。

  杨璐认为,当前的二次元文化尚处于刚刚起步阶段,IP影响力有限,粉丝经济尚不足以支撑独立项目的运作,因此不可避免地需要与其它类型片相组合,从而形成“二次元+”的开发局面,也就是所谓“打破次元壁”的过程。由于二次元IP粉丝年龄层普遍偏小的特点,情节简单且与他们具有深刻共鸣的青春片便成了最佳选项。

  在具体的开发策略上,利欧元力影业选择以中小成本的角度切入,目前,正在进行《蔚蓝米》的网剧和电影开发工作,二者预计将于今年下半年上线。其中《蔚蓝米》的网剧制片成本为万/集,首季集,预计开发三季;电影预算控制在万以内,均采用纯新人阵容。

  二次元与青春片是如何走到一起的?

  不论是电影还是网剧,当下的观众人群都在经历一个快速年轻化的迭代,趋势是消费主力由后向后迁移,777ball盛世国际。再进一步细分,在后观众内部,则是由年代前出身的观众向后观众迁移。而这批用户,恰恰是二次元内容的主力人群,随着他们的进场,影视公司们也需要匹配一些二次元属性的作品以适应新的市场环境。

  事实上,这条道路也正是年前美国曾走过的道路。杨璐表示,漫改真人影视化的道路,其实早在上世纪六七十年代便有先例,例如《蝙蝠侠》和《超人》。

  “动漫内容是青少年文化不可或缺的组成部分,只不过当年并没有二次元经济的说法。而我国由于历史原因,二次元文化起步要等到年代,经过余年的积累现在终于到了爆发的时刻。”杨璐说。

  然而不可忽视的是,虽然二次元内容的市场环境相比于前几年已经有了极大好转,现阶段仍属于小众文化的范畴,IP影响力有限,下属的粉丝经济尚不足以支撑独立项目的运作。

  杨璐表示,按照电影开发的逻辑,前期筹备前会优先计算IP的粉丝体量。在粉丝经济下,目前的二次元IP的粉丝体量普遍为达到百万级别,即使达到%转化率也只能收获约万票房。因此不可避免地需要与其它类型片相组合,从而形成“二次元+”的开发局面,也就是所谓“打破次元壁”的过程。而由于二次元IP粉丝年龄层普遍偏小的特点,情节简单且与他们当下情感具有深刻共鸣的青春片便成了最佳选项。

《歌舞青春》是热血青春题材的代表作
《歌舞青春》是热血青春题材的代表作


  二次元观众进场,助推热血青春题材上扬

  二次元IP的入场,也给青春题材注入了新的活力,使题材风格开始发生由“残酷青春”向“热血青春”的转变。

  杨璐表示,过往的青春片观众很大部分比例为后,777ball盛世国际,主打怀旧牌,热衷展现时代感和青春的伤感,因此常常被观众吐槽“青春片有三宝:车祸,堕胎,难到老”。

  “随着时代的变化,后及后观众们对于残酷青春的表现手法已经产生审美疲劳;他们的年龄也正处于青春的当时,对于怀旧情感同样缺乏共鸣。在欧美及日本,针对这部分观众胃口所拍摄的青春片,主打热血青春风格的作品远比残酷青春系列受欢迎得多。”杨璐说。

  典型便是美国的《歌舞青春》、《重返岁》这样口碑票房双丰收的经典电影。而去年4月上映的日本电影《垫底辣妹》,在缺乏宣传的情况下登陆国内,也曾收获万人民币的票房。

  在此大背景下,利欧元力影业选择了《蔚蓝米》作为前期探索的试金石。《蔚蓝米》是由翻翻动漫孵化的青春励志运动题材漫画,原作连载于《知音漫客》,讲述了游泳天才小海和阿若在蔚蓝的米泳道中所发生的关于竞技和友谊的故事。据悉,《蔚蓝米》将会同期开发电影和网剧。

  杨璐表示,热血青春题材并不需要用到多大咖位,而是主打还原度和背后情愫的表达,因此选择以中小成本的角度切入。其中《蔚蓝米》的网剧制片成本为万/集,导演为黄元达(代表作《超星星学园》),首季集,预计开发三季;电影预算控制在万以内,均采用纯新人阵容。

电影《魔兽》剧照
电影《魔兽》剧照


  影视制作商的自定位:做IP开发的加法

  随着IP产业链的日益完善,内容竞争格局进入下半场,越来越多的影视方开始反思前期粗放型的IP影视化逻辑,利欧元力影业同样如此。

  杨璐认为,过去我们在IP改编剧的开发方面存在短视透支的行为,更多地着眼于榨取一个IP的单环节利益,未来IP开发会逐步调整到长线布局、系统化开发的层面上来。具体而言,就是要做IP开发的加法。

  “即买来一个IP,原来只有影视开发价值,但在影视化之后影响力又有新的上升,于是就有了游戏化和衍生品的价值……要把每一次IP开发都视作二次孵化的过程。”杨璐说。

  这在无形中抬高了幕后人员的筛选门槛,尤其是在制片和导演岗位上。杨璐告诉数娱梦工厂,在好莱坞,操盘漫改真人项目的导演往往是该IP的粉丝,例如电影《魔兽》的导演邓肯琼斯的另一身份便是游戏《魔兽世界》的玩家。

  杨璐认为,对于现在操盘的IP有爱与否能够在创作上体现出微小差异,并最终反馈在商业层面。

  “因为很多细节性的创意点只有粉丝才能知晓。比如,在利欧元力影业的团队内部有许多超级英雄系列迷,在总结美日两国的超级英雄电影时发现,美漫的超级英雄装备、盔甲的元素会多一些,日漫的英雄则比较强调个人能力。依赖外设的漫威系列即使换角也影响不大,而日漫改编作品,如《浪客剑心》,即使还原度已经很高依然有原作粉不买账。因此在英雄式IP的改编过程中,我们所要做的便是增强人物的外设属性,弱化人物本身的形象属性。”杨璐说。

  不过杨璐同时表示,长线布局IP开发是一个系统化的工程,投入巨大且不能在乎一城一池的得失,因此并不能在短期内见效。在这个思路下,漫改真人影视电影/剧的爆款诞生预计会在未来三至五年内到来。

  


浏览原文:

相关文章

黑龙江秸秆火点全国第一 是大范
电商跨入千亿元时代 实体零售业
专访杨璐二次元ip影视:当二次元
怀孕后为何频频做春梦?别不好意
张惠妹随音乐摇摆自拍 首度和小